No se haga de rogar, carreta
y párese otro trago
que aqui entre copa y copa
le quiero hacer saber
por qué es que estoy tan triste,
tan solo y amargado,
y hasta la remaceta
hoy me quiero poner,
No se haga de rogar, patita
y bájese otro pomo
no crea usted compadre,
que ya me licorié;
si estoy con los crisoles
rojimios es de llanto,
porque he llorao, carreta
por culpa de una mujer.
Yo la queria patita,
era la gila
más buenamoza del callejón
y usted compadre.
que me conoce, yo soy derecho,
y ella no supo
corresponder a mi corazón.
Hoy me pasaron el dato
que el blanquiñoso que la tenia
la abandonó
y dicen que esta la negra
sufrida para el castigo;
que ella está de cualquier cosa
y su hijito de mendigo;
por eso he llorao, carreta
de pica, de rabia y pena;
y aunque digan que no es buena
yo la quiero aún patita.
Ritmo erótico-festivo típico representativo del mestizaje negro peruano vigente en Lima e Ica. La letra suele ser de asunto festivo y su ritmo es vivo en compás de 6/8. Su fuga tiene una antifonía de solista y coro. La orquesta se compone de Guitarra, Cajón, Quijada y Palmas.
«El que no tiene de Inga tiene de Mandinga» este antiguo dicho popular nos indica el grado de mestizaje de los pobladores del Perú. Este baile, el Festejo, presenta en sus ritmos sentimientos festivos con estas características y con predominio de lo «negro» . Este alegre baile a adquirido en los últimos años gracias a sus contagiantes ritmos (y por supuesto gracias a sus movientos de caderas) renovada popularidad. Se atribuye a don Porfirio Vásquez la forma actual del baile.
Música
La base de todo festejo es el ritmo, se logra mediante golpes de cajón y la quijada de burro, cajita, agregándole últimamente las congas y el bongó. Se debe rescatar el origen peruano del cajón, que es una caja de resonancia con un gran orificio en el lado posterior. Este instrumento se está universalizando y hoy es común observar la presencia del cajón en el acompañamiento del flamenco y otros ritmos españoles.
El festejo hecho canción, se acompaña además de los instrumentos antes mencionados, con una guitarra que emite sonidos sincopados.
La coreografía
Es libre, en ella la creatividad juega un papel importante, es ágil y dinámica en la danza, combinan pasos en el lugar y pasos de desplazamiento, siendo característica de dichos pasos el apoyarse en las puntas de los pies, y dando en otros pequeños saltos en los que se levantan los pies del piso.
Los gestos, movimientos de brazos, los contorneos de cadera, movimientos de polleras o faldas, son elementos que distinguen rápidamente el festejo de otra danza, complementándose desde luego con el proceso de enamoramiento en las que las parejas se han propuesto.
Vestimenta
Es uso de la vestimenta se torna discutible en algunos casos, sin embargo algunos conjuntos utilizan la vestimenta propia de los negros esclavos en las que se aprecia la influencia africana; mientras en otro y que lo más generalizados, utilizan trajes propios del siglo XIX que consiste en camisa y pantalón con una blondas en el botapié y un pañuelo a la cintura, camisones de manga ancha y chaleco, no usan calzado.
Las mujeres utilizan en muchos casos una pañoleta amarrada a la cabeza, algunas ya no la usan; vestido o falda de colores y muy amplia, fustanes largos de color blanco, tampoco usan calzado.
Alcatraz
Alcatraz
Es un Baile típico del Perú negro y pertenece al género Festejo, ejecutado en Lima e Ica. Los hombre adornados de un cucurucho tienen una vela prendida, y el juego consiste en danzar en torno a las mujeres, tratando de quemarle el cucurucho de papel que llevan prendido en el trasero, imitando mientras a ésta ave. Tiene un ritmo asincopado y complejo, acompañado de Cajón, Guitarra, Güiro y Palmas.
Baile de ritmo comunmente llamado afroperuano (festejo) de la zona de Ica-Lima
(Perú). Los participantes tratarán de evitar con cimbreantes movimientos de caderas que la pareja les queme con la vela la colita de tela o papel que llevan prendidas en sus traseros, alternandose para estos efectos el varón y la dama, al compás de los cajones peruanos y a las frases de quema!.. quema!.. quémala!… el alcatraz!… el alcatraz!
(VALS PERUANO)
Letra de Miguel Correa
Musica de Miguel Correa
Qué pena me da mirarte cuando te miro
qué pena me dá saber lo que has sufrido
Por jugar con el amor,pobre mujer, pobre de tí!
hoy sufres y te lamentas lo que has perdido.
Te engañaron tus amigas, te extravió la malagente
llenando tu pobre mente de orgullo y vanidad
Llora, mujer, con dolor, llora, llora ese tu error,
que es la triste realidad de ese tu liviano amor.
Llora, mujer, con dolo
Colaboración enviada por: Raúl Alvarez-Russi
I
Barrio bajopontino
de locas mocedades,
de Peral, el molino
de lejanas edades.
Viejo barrio de verjel
de poetas y cantores,
de pintores al pastel
y de guapos bebedores.
II
De malambo, las Leonas,
Pedregal, la Condeza;
de regias comilonas
de santos y de sopresas;
de San Cristóbal,. la Cruz,
Caprera y Cantagallo,
del hogar con mucha luz
de María Eugenia Cayo.
De Vilela, el fondero;
de baños: Piedra Liza,
del cholo guarapero
y de campanas a misa.
Barrio mío de velorios,
de juerga y sana alegría,
de los alegres casorios
y de la fiesta bravía.
I (Bis)
Barrio de mocedades
que ya no volverán,
de morenas beldades
que nunca te olvidarán.
Con esta pobre canción,
viejo barrio querido,
este tu humilde cantor
te entrega su corazón.
La música Criolla tuvo en Eloisa Angulo, a una de sus mejores intérpretes» Voz temperamento y estilo propio.
Desde niño Eloisa fue la cantante a la que más admiraba.
Recuerdo que yo tenía 16 años y aún no era profesional ni lo pensaba ser. La ingeniería era mi meta pero más pudo la flojera y el amor por la música y dejé mi carrera para dedicarme a la música. Confieso que el dedicarme a la música fue una decisión muy difícil pues no quería ser uno más y gracias a Dios y casi sin programarlo llegué a tener un sitial dentro de la música criolla.
Recuerdo, les deci, a que a los 16 años mis amigos y yo dábamos serenatas en camioneta, pues yo no tenía piano eléctrico ni amplificadores.
Cuando era santo de alguien alquilábamos un piano de madera vertical en un sitio en la avenida Arica, no recuerdo el nombre y en una pickup y en la calle íbamos a dar serenata Gratis.
Como el piano se alquilaba por todo un día, teníamos la noche y el día siguiente para usarlo de ser necesario.
Es así que en el cumpleaños de un amigo: Moises Castro. le dimos la serenata y el me dijo ¿Cuánto me cobras por tocar mañana en el almuerzo. Yo le contesté nada,después rectifiqué y le dije si quiero que me pagues pero no con dinero, sino que contrates a Eloisa Angulo para acompañarla.
Realmente el regalado pasé a ser yo y no saben como disfruté al acompañarla en DESCONSUELO, PORQUE NO VOLVERAS, MADRESELVAS, EL PAYANDE y un tema que creo nadie lo canta y no se si fue grabado ROMANTICISMO. Llegué al Climax.
Quien iba a pensar que la vida me iba a premiar muchoa años después permitíendome producir y dirigir el Disco de las bodas de Oro de Eloisa.
Seleccionamos juntos el repertorio entre sandwiches y gaseosas, logramos que Margarita Cerdeña volviera a cantar.
Fui felicitado por los directores de Sono Radio, incluyendo al Maestro Víctor Coco Salazar que era el director musical de la disquera y actualmente dirige a Fabiola de la Cuba (¿ y Alvarez?).
Gracias Raúl por pedirme contar algo de mi vida, se que tengo muchos defectos pero el que no tengo es el de ser creido, mas bien no me gusta hablar de mi.
No me contestaste si puedo publicar tu artículo sobre Eloisa, pero tiene que ser incluyendo tu mención a ese gran señor y criollo de ley que fue tu padre.
Este secreto que tienes
conmigo nadie lo sabrá.
Este secreto seguirá
escondido una eternidad.
Yo te aseguro nunca diré
nada de lo que pasó;
y no te preocupes,
que todo lo nuestro
queda entre tú y yo. (bis)
Nadie sabrá que tu pecho
juntito al mío ha latido,
que disfrutamos instantes
de fascinante dulzura.
Nunca diré que hubo noches
que te adoré con locura,
nadie sabra que en tus brazos,
borracho de amor,
me quedé dormido. (bis)
