PUTUTO DE CARACOL

La cáscara de Mar pututu, es un instrumento de viento muy viejo , que parece en la conexión con todo el viejo peruano de las culturas más remotas y avanzadas al último de los Inkas y fue usado para convocar la ciudad. El nombre presente del instrumento es pututo, el viejo (huaylla-quepa). Ellos usaron la cáscara que perfora el colmo; a veces con las bocas de metal o bastón y otro sin ellos.

Ellos solían adornarlos por turquesas y cáscaras de colores o pulimento de las costillas del pabellón grabing algún mofit ceremonial.

El Pentagrama

Como se usa… ?

Usamos el Pentagrama cuando queremos escribir y/o leer música.

Para ello escribimos / leemos las figuras musicales sobre las líneas y los espacios del pentagrama. Dependiendo de su posición sobre el pentagrama podemos conocer la nota musical que representan.

 

Nombre de las Notas:

El sistema musical cuenta con (07) siete notas musicales, el orden es el siguiente: Do, re, mi fa, sol, la y si.

 

En el piano las encontramos de la siguiente forma:

 

 

 

 

Las teclas blancas corresponden a las notas musicales, mientras que las negras corresponden a las notas denominadas sostenidas y los bemoles.

En ese sentido, la nota negra que está entre las notas do y re, recibe dos nombres: Si leemos de izquierda a derecha tenemos la nota: do# (do sostenido) y si leemos de derecha a izquierda, nos referimos a la nota reb (re bemol).

La lectura para las demás notas es de la misma forma, a excepción de las notas mi y fa, y de las notas si y do, donde no hay sostenidos ni bemoles, debido a que entre ambas notas sólo existe ½ tiempo.

 

La clave de sol:

Es una nota o figura musical, que se origina en la segunda línea inferior del pentagrama, la cual toma éste nombre “Sol” (Clave de Sol), debido a que nace precisamente en ésta nota musical. A continuación pueden ver las notas musicales representadas por cada una de las líneas y espacios de un pentagrama con su clave de sol.

Nótese que la primera línea (la línea inferior) corresponde a la nota mi y el primer espacio a fa. En otras palabras la notas musicales siguen sobre el pentagrama (línea-espacio-línea) el orden natural (do, re, mi, fa, sol, la y si). Fíjese que podemos escribir debajo de la primera línea (línea inferior) y sobre la quinta línea (superior):

 

 

 

 

 

Las líneas adicionales:

Además de poder escribir sobre los espacios y líneas existentes del pentagrama, podemos también añadir líneas adicionales para escribir (hacia arriba) notas más agudas o (hacia abajo) notas gruesas o graves:

 

 

 

 

Nótese que en el gráfico se puede apreciar la distribución de las notas de acuerdo a las líneas adicionales.

 

 

 

La clave de fa:

A continuación pueden ver las notas musicales representadas por cada una de las líneas y espacios del pentagrama con clave de fa, para lo cual se incluye las líneas adicionales.

 

 

 

 

Memorización de notas:

Para poder leer la música es imprescindible saber de forma rápida la nota que corresponde a cada espacio y línea del pentagrama. Esto se logra con mucha práctica y paciencia.
No obstante en un principio puede ayudar memorizar el orden de las notas en los espacio y líneas. Por ejemplo en la clave de sol, las notas sobre las líneas son mi, sol, si, re y fa. Sobre los espacios son fa, la, do y mi:

 

 

 

 

En clave de fa:

 

 

 

 

Uso combinado de clave de sol y fa:

Combinando un pentagrama con clave de sol y otro con clave de fa podemos escribir cualquier nota, desde la más grave hasta la más aguda:

 

 

 

 

 

El último do de clave de fa (el más agudo) y el primero de clave de sol son la misma nota. El do central.

 

La música para piano se escribe normalmente usando un pentagrama en clave de sol y otro en clave de fa.

 

La música para guitarra se escribe siempre usando un pentagrama en clave de sol.

Rosa de América

(vals Peruano)

Autor: Augusto Rojas Llerena

Tus ojos son dos luceros
quieren robármelos no sé yo
porque eres mi linda Rosa
como el tesoro que guardo yo.

Escondido aquí en el pecho
llevo tu nombre guardado
porque siempre te llamaron
Rosa la flor celestial.

Guardo de tu mirada
sólo un recuerdo, paloma mía,
para que no se borre
ni con el tiempo en mi corazón.
Serás para mi mágica ilusión
Rosa que en América reinó.

Enviado por:

Dario Mejia

El Guardían

(Vals)

Letra de Julio Flórez y Música de Juan Peña Lobatón

Yo te pido guardián que cuando muera
Borres los rastros de mi humilde fosa
No permitas que nazca enredadera
Ni que coloquen funeraria loza

Una vez muerto quedo en el olvido
Y mi existencia quede terminada
Es por eso guardián que yo te pido
Que sobre mi tumba no permitas nada

Deshierba mi sepulcro día a día
Arroja lejos el monto de tierra
Y si va a llorar la amada mía
Hazla salir del cementerio y cierra

Una vez muerto quedo en el olvido
Y mi existencia quede terminada
Es por eso guardián que yo te pido
Que sobre mi tumba no permitas nada

Nota:

El autor del vals «El Guardian» fue el poeta colombiano
Julio Flórez, según Aurelio Collantes, en su Documental
de la canción criolla (Lima, 1972).
La música pertenece a Juan Peña Lobatón, limeño.

CAMPANA – CENCERRO

CAMPANA

Se le llama así al Cencerro. En la música costeña se usa con badajo, en algunas danzas especialmente de pastoras. (Hatajo de Negritos, Pastoras de Lambayeque.)(Vásquez, l982)

CENCERRO

Campana metálica aplanada en los costados, que tiene su vértice y su boca en forma rectangular con ángulos redondeados, y que, se jecuta como parte de la percusión en algunas danzas costeñas como la ZAMACUECA y el FESTEJO. Se toca percutiendo sobre una de sus caras con una baqueta de madera o metal, apoyando el cuerpo del instrumento en la otra mano, siendo así una campana independiente asentada. (INC.l978)

Yo la queria, Patita

Vals Peruano
Mario Cavagnaro

No se haga de rogar, carreta
y párese otro trago
que aqui entre copa y copa
le quiero hacer saber
por qué es que estoy tan triste,
tan solo y amargado,
y hasta la remaceta
hoy me quiero poner,

No se haga de rogar, patita
y bájese otro pomo
no crea usted compadre,
que ya me licorié;
si estoy con los crisoles
rojimios es de llanto,
porque he llorao, carreta
por culpa de una mujer.

Yo la queria patita,
era la gila
más buenamoza del callejón
y usted compadre.
que me conoce, yo soy derecho,
y ella no supo
corresponder a mi corazón.

Hoy me pasaron el dato
que el blanquiñoso que la tenia
la abandonó
y dicen que esta la negra
sufrida para el castigo;
que ella está de cualquier cosa
y su hijito de mendigo;

por eso he llorao, carreta
de pica, de rabia y pena;
y aunque digan que no es buena
yo la quiero aún patita.

Enviado por: José Salhuana

HILDA

Vals

Alberto Haro Haro

Al pasar mi vida por caminos de tristezas

este corazón no pudo mas

fui aquel que ayer grabo una historia por amor

y hoy solo me queda el recordar

pero al comprender que mi vida ya cambio

fuiste Hilda tu mi tentación,

fuiste Hilda tu la que dejaste en mi ser

una desesperación

1.- Con sinceridad digo esta canción llena de rencor

de angustia mortal ya no pienses mas en el que te amo .

2.- He correspondido a tu maldad, ya que sin tu amor,

solo viviré por culpa de tu traición, ya que sin tu amor

solo viviré por culpa de tu traición (Rep. 1 y 2)

EXTRAVIO

(VALS PERUANO)
Letra de Miguel Correa
Musica de Miguel Correa

Qué pena me da mirarte cuando te miro
qué pena me dá saber lo que has sufrido
Por jugar con el amor,pobre mujer, pobre de tí!
hoy sufres y te lamentas lo que has perdido.

Te engañaron tus amigas, te extravió la malagente
llenando tu pobre mente de orgullo y vanidad
Llora, mujer, con dolor, llora, llora ese tu error,
que es la triste realidad de ese tu liviano amor.
Llora, mujer, con dolo
Colaboración enviada por: Raúl Alvarez-Russi

Barrio Bajopontino

Autor: Luciano Huambachano

I
Barrio bajopontino
de locas mocedades,
de Peral, el molino
de lejanas edades.
Viejo barrio de verjel
de poetas y cantores,
de pintores al pastel
y de guapos bebedores.

II
De malambo, las Leonas,
Pedregal, la Condeza;
de regias comilonas
de santos y de sopresas;
de San Cristóbal,. la Cruz,
Caprera y Cantagallo,
del hogar con mucha luz
de María Eugenia Cayo.
De Vilela, el fondero;
de baños: Piedra Liza,
del cholo guarapero
y de campanas a misa.
Barrio mío de velorios,
de juerga y sana alegría,
de los alegres casorios
y de la fiesta bravía.

I (Bis)

Barrio de mocedades
que ya no volverán,
de morenas beldades
que nunca te olvidarán.
Con esta pobre canción,
viejo barrio querido,
este tu humilde cantor
te entrega su corazón.

De Malambo, las Leonas, etc.

Enviado por Walter Huambachano Icaza

HOMENAJE AL SEÑOR DE LOS MILAGROS

(vals Peruano)

Letra y Música de: Dra. Sonnia Valdivia

(Canción)

LOS PERUANOS SOMOS HERMANOS
QUE COMPARTIMOS CON EMOCION
SI NOS LLAMAN AHI, ESTAMOS
CON PASO FIRME PARA LA ACCION

SON PERUANAS LAS HERMANDADES
QUE REUNEN A LA FAMILIA
INSPIRADOS EN TUS BONDADES
SEÑOR DE PACHACAMILLA

Y PROGRAMAN LAS REUNIONES
DE LA FE Y LA TRADICION
Y CADA VEZ, SON MAS HISPANOS
QUE SE UNEN, CON DEVOCION

POR TI SEÑOR DE LOS MILAGROS
QUE NOS REUNES SIN DISTINCION
EN ESTA TIERRA AMERICANA
PARA PEDIRTE ¡TU BENDICION!

BENDICION..QUE HOY RECIBIMOS
CUAL MILAGRO, DE NUESTRA UNION
Y COMO HERMANOS LATINOS,
OFRECEMOS NUESTRA ORACION:

“MUCHAS GRACIAS, AL PERMITIRNOS
ESTAR, EN TU PROCESION SEÑOR
MUCHAS GRACIAS, AL REUNIRNOS
Y SER HERMANOS, POR TU AMOR

GRACIAS, POR TODOS NUESTROS LOGROS
GRACIAS, TE DECIMOS CON FERVOR
GRACIAS SEÑOR DE LOS MILAGROS,
MUCHAS GRACIAS, POR TU GRAN AMOR

GRACIAS, GRACIAS ¡OH SEÑOR, DE LOS MILAGROS!

Miami Florida Octubre 19, 2003

Enviado por: Sonnia